在书法理论上，章法是独成体系的。但是它又与运笔的力量、气势和节奏、与墨色的浓淡、润燥和韵致，与结字的造型、变化和意境等方面，有着密不可分的联系。也就是说，章法不是孤立的，它与笔法、墨法、字法是有机的联系在一起的。启功先生说得好“运笔要看墨迹，结字要看碑志。不见运笔之结字，无从知其来去呼应之至。结字不严之运笔，则见笔而不见字。无恰当位置之笔，自觉其龙飞凤舞，人见其杂乱无章”。

笔法、墨法、章法究竟是一种什么样的关系呢？

很难用最精练的语言予以准确表述。愚以为，字法是基础，笔法是核心，墨法是灵魂，而章法是战略起统帅作用。在进行书法创作时，运笔、用墨和结字都要服从章法，并在章法的管束之下臻于极致，方能产生佳作。

一、笔法

    笔法是书法中最基本最重要的问题之一，书法中的“力”不同于力学中质量加速度的力。有人认为，笔力是一种感觉，并不是物理上的力，为了概念上的严密，我们可以称笔力为（力感）。力感是由形态体现的，而点画的形态取决于用笔造型的水平。力感是美感的一种，属于心理学范畴。

    笔力涉及到用笔技巧、笔势、风格以及功力等多种因素。所谓笔力，就是笔墨技巧及其各种风格具有共同美的表现手法和表现形式，是书者在穷年累月中逐步掌握和驾驭毛笔的控制能力。笪重光“书筏”云，“横画之发笔仰，竖画之发笔俯：撇之发笔重，捺之发笔轻：折之发笔顿，裹之发笔挫，钩之发笔利：一呼之发笔露，一应之发笔藏：数画之转接欲折，一画之自转贵圆——”。

　　因此，书法之妙，全在用笔。这一点，在毛笔基本定型的秦代，在书法上有造诣的李斯、蒙恬就已经认识到了。李斯用短锋扁笔书写“小篆”，立后学之宗祖。蒙恬不仅改良成功了流传至今的毛笔，还撰写了中国书法史上第一部论述毛笔的著作《笔经》。也就是说，早在两千多年前，先贤们就已经开始研究用笔方法———笔法了。

由于“笔法”在书“法”中占有“第一”的位置，两千多年来，历代书法家、书法理论家不断地进行深入细致地探索，提出了大量有独到见解的用笔方法。这些书家，越研究越觉得“笔法”实在是“奥妙无穷”，有时难以直接用非常明白通俗的语言文字准确地表述清楚，于是，便创造了一种“比喻法”———即用自然和人类社会的事物形象来类比如何用笔，以便使自己和后学者领会并掌握笔法的要领。（作者为北京七书粥会会长、于右任书法收藏研究院常务副院长，本文未完待续）