四、名家名作篇：
1、譚延闓，書顏真卿［麻姑仙壇記］，完整無缺寫出其神髓，中國國民黨中央黨部有此［革命先烈書法字帖］，人如其字，字亦如其人，有種大權在握的氣象，結體寬博，顧盼自雄；一生幾都在專攻顏書，顏體楷書名滿天下。過去南京時代“國民政府”、“行政院”等政府匾額，相傳即出自譚公之筆，故有“譚體蓋世”之美譽，亦善詩聯，擘窠榜書、蠅頭小楷均極精妙，不可言傳。贾景德
2、賈景德，中國最後一第進士，而入民國政壇騷壇，詩人兼書法家，在國府中跟于右任齊名，甚至有此一說，于書早已高過賈氏的話，那麼賈詩卻有過之；另說，其顏體楷書尤為大氣，與譚延闓不相上下。來臺後更常在政餘，與粥友雅士結成詩社，詩書粥唱和，其樂也陶陶。
3、董作賓，對甲骨文領域之研究，最具特色及成就，曾赴韓國講授漢學，誠國民外交急先鋒；粥會後來的胡志直，同樣是河南人，同樣家學淵源，在甲骨金文方面，前後呼應，相映成趣。
4、王壯為，書法骨力雄健，曾寫《中國書論》，臺北故宮博物院出版，另有王氏書法、篆刻圖錄行世。
5、李猷，乃吳昌碩再傳弟子，所作毛公鼎，獨步藝壇，並重隷篆，所擅各類作品，均為故宮入庫典藏。
6、吳稚暉，我粥會精神導師，抗戰時期在陪都，另行組織重慶白粥之會，一時傳為佳話；當年友人所自作主張，在報端刊登鬻字廣告，語句令人噴飯，也被傳誦一時。書法以篆體最為突出，足與最優秀的書家相媲美，其實吳公自幼學習大小篆，是當代無敵的篆體大家，年輕時字就已寫得很好，石鼓文書寫又特別出色，線條靜穆， 結體安然，似乎全無躁動感，落筆無垢，清新乾淨，線條在平直中，略帶一點彎曲，字字生動靈活，通篇觀之別有天趣，可借存世真跡甚少，我手頭有5件逸品，收藏量據說已經算多。

五、書會書教篇：
1、王靜芝，翰墨間互輝，詩書畫俱佳，以中文學者、學術的背景，對書法教育推動，著力甚深，甚具成效，專門對二王研究，頗居功力，影響所及既深且大，已可說是桃李滿天下。
2、李普同，心太平室主，親炙于右任，似得其真傳，致力發揚標準草書，積年累有成績，不愧右老傳人，更是在劉延濤、胡恆等助成下，設立“中國標準草書會” 於臺北，以便與由寧夏銀川轉往南京落戶的、“中國標準草書社”社長胡公石對口；更早的時候，曾推介日本高橋書道社社長金澤子卿，向右老拜師學藝而成唯一外籍弟子。
3、彭鴻，莊敬樓主，賡虞大師，兼擅各體，出神入化，卓成名家，一度應邀在行政院新聞局設書法社傳習，後為弘揚書學組織中華大漢書藝協會，絳帳授書，為臺員大型書藝社團之一，與橄欖齋規模不相上下，蔚為良好學習風氣，彭氏及同道謝宗安二公，居功厥偉，無人能及。
4、董開章，早年就寄情於書法，潛心臨池，博采眾體，最喜愛學習王右軍，寢餽在黃庭經、蘭亭集序、聖教序諸帖，自樹一格，名重藝林，所書二王，爐火純青，如今有弟子藉書會，推廣書教傳其衣缽。
5、程滄波，“中國書法學會”第七至第九屆，連三任的理事長，對書會運作頗多建樹，擔任大學教授、中央日報社長、立法委員期間，也不忘多方面推行書教普及運動。
6、“中國書法學會”第十屆理事長王愷和，自考試院退休下來，於台灣各大學教授書法，與曹秋圃、朱玖瑩、臺靜農、丁治磐、劉延濤、王壯為、謝宗安、傅狷夫、曾紹杰，併稱“當代十書家” ，熱心推展書教不遺餘力，我曾當面敦請出任教席，長期在經濟部的國營事業、中華工程公司書法社傳授秘笈，個人亦短暫受到調教而受益匪淺。

六、刻印刻碑篇：
1、世伯秦孝儀，曾任蔣中正侍從秘書長達25年，歷任國民黨中央黨史委員會主任委員、臺北故宮博物院院長等要職，最常寫的篆書風格獨具，實有助於業餘刀奏治印，王耀庭在《篆山隸海尋錐畫；鷗地鳧天看賦詩—敬記秦心波先生的書法》文中，推崇秦孝公還開創了 “秦體” 獨特書風，有謂「先生的隸書、楷書，筆力，與他的篆書如出一轍。…先生楷書的‘結體’，就如其篆、隸，自成一體。…先生用筆，加入了行書的運筆趣味，因此筆劃的起止，字體的姿態和骨力，圓活遒勁，突破楷書的嚴肅。筆勢紆餘跌宕，結體的優雅大方，一股泱泱氣度，流動在紙上」。
2、王壯為、王王孫、王北岳，合稱“當代三王”、也被戲稱“三把刀” 。王壯為的篆書體，字寫的當然好，刀奏之功尤其佳，歷來總統都有其恭製私章；王王孫的刻刀下，從來都是好印章，一筆如意及12生肖象形字，獨步騷壇而洛陽為之紙貴；王北岳的長刻印，得力於收藏印譜至豊，相關工具書與文房四寶，也成為書房四壁裝飾品。
3、臺靜農所寫的字，雖精通各體書法，但仍重碑味，因本身也善於篆刻治印。有道是臺字磅礡大氣，沉鬱勁拔，書擅各體，針對明朝倪元璐，別具特色之行草，著力甚深，論起書法，頭頭是道，教學相長，習字不輟，在台各大名校授課，甚受莘莘學子歡迎。
4、自稱萬石樓主的陶壽伯，對［天發神讖碑］，用心很深，且擅長篆刻，刻印成千上萬，自屬刻印篇典型人物，國畫曾師從張大千，亦為在台少數寵兒，參加過老上海粥會。
5、曾紹杰，八歲開筆，初學歐陽詢楷書，十歲起習隸書，臨北魏［張猛龍碑］，在《曾紹杰篆刻選輯》中自序：「余十齡習篆，十四始學篆刻」；學篆刻的原因竟是 「從書樓上找到道光年間顧湘昆仲所集拓的《小石山房印譜》」。嘗於國立歷史博物館，有過「書印雙絕展」，隸篆功夫俱深，以本身兼擅篆刻之故。張大千評述曾氏印藝風格：「雍容大雅，佩玉垂紳，想見漢官威儀，有趨蹌廟堂之致」。
6、至於刻碑篇體例尚屬罕見，獨有臺北近郊雙溪溝古道，途中的帕米爾公園內，出現帕原文化區，陳奇祿題的園區幾個大字，由帕米爾齧雪同志會建成，那裡保有一大片摩崖石刻，十多處碑文刻著于右任墨跡，可借年久失修缺養護，斑駁情況已相當嚴重，值得文化資產維護單位重視。七、書帖書冊篇：
1、吾師江應龍，竟陵才子，專精于遼金文學，成為長年的最愛；平素是一位學不厭、誨不倦的經師人師，講義注釋詳盡精密，巨細靡遺取譬得宜，使後學一望而了然，因此在台師大開課，最為熱門而且實用，出版《最新應用文大全》、及《國學論叢》二書，徜徉於實學與文學之間，不囿於一般交際大全。
2、汪中，同為師大教授，去過韓國講學，雨盦所書米南宮很出色，屬書帖書冊篇代表人物之一。
3、李超哉，曾任“中國書法學會”秘書長職務，連續長達20年，實際掌握會務運作，多次率團出國訪問，推動書法友好交流，影響台灣書壇甚大，1978年韓國建國大學授予名譽文學博士榮銜，表示除了論著等身，大量書法作品問世，結集成冊成帖之外，蘭竹畫冊亦傲視當代，名重國際藝術教育圈。
4、張大千，中國畫在當代評價極高，人物花卉山水，無一不精；然而論書法，是源自宋朝黃庭堅［松風閣］此帖，所以終其一生，書畫作品都多，留下書帖書冊亦夥，本篇不可能不提示。
5、于右任，現代政治家、教育家、書法家、愛國詩人，在大陸時期，創辦過中國公學、上海大學、復旦大學、西北農專，創紀錄久任監察院院34年，書法雄豪婉麗，奇偉脫俗，草書用中鋒下筆，更進出神入化境界；後期在台書作，全被拍成照片，編輯印行傳世，不論質量皆令人贊嘆，良堪書帖書冊篇壓軸；而由我編印的《景行行止》―于右任逝世四十周年紀念集，總結于右老平生造詣與成就，遽聞後人實在難以忘其項背。
（作者並為講者陸炳文，乃全球粥會世界總會長、于右任書法收藏研究院長、中華將軍教授書畫院院長、台灣文化藝術界聯合會理事主席）