在文学大师余光中教授的老家福建泉州，有一座建成近10个世纪的洛阳古桥。余大师从6岁由父母亲牵着小手，第一次走到桥头之后，一直没有机会再上过这座名桥；去（2011）年4月，我陪着他和洛阳桥有了赋诗之约，将为“海内第一桥”写一首赞颂诗，以寄托他浓浓的思乡情怀。就这样子，22号，我们一同以轻盈的脚步登桥，心里却想来承载历史和文学双重的重。

一路上有近100位记者和仰慕者尾随，大家紧跟着都忙不迭地在拍照，桥上只停顿了10回，余光中很有节奏感地主动停下来，每100步停停走走，全程算下来共走了1060步。一名年轻的女记者性子急，指出前有曹植7步成诗的例子在，请问大师关于洛阳桥创作诗何时可以完成？他认真地回答说，「慢慢写，不急」。或许是近“桥”情怯，这份横亘了76年时空的情感，让诗人慢下脚程，格外慎重了起来，大步伐也变成了小碎步。

当天余大师辛苦走完全桥，我兴奋地在粥会请喝稀饭，他先啜了一口清粥，又动情为旧作《乡愁》“小时候”、“长大后”、“后来呵”、“而现在”四章之外，另行谱写新章“而未来”，即兴留下墨痕时，其实我早就直觉料想到，余光中正在预为新作铺陈，《洛阳桥》成诗指日可待，世纪力作巳呼之欲出，翰墨间飘逸出的乡愁一定转淡，更浓烈的则是一种关注“桥”情、依恋交往与期盼沟通之情。

果然如此，诗人返台后，心中孕育了足足两个礼拜，才下笔定稿的《洛阳桥》新诗，选在一年前的“五•四”、近代中国新文学运动纪念日，第一时间第一个通知我的时候，廹不急待拜读了大作，心情已不再沉重，而是如沐春风般轻松，因为这40句诗、40行诗，开头一句「刺桐花开了多少个春天」就打动了我。于是当下作出决定，我受托带着大师最新荣誉诗作，重回刺桐城古老的洛阳桥畔，隆重举行世界首发记者招待会。

在《洛阳桥》发表会里，我亳不掩饰自己不会写诗却会读的心情，大胆表示余光中诗是用身写、心写、灵写、脚写、和笔写，他的笔并不是普通的笔，还是一只如椽大笔！所谓“身写”，正是指他身历其境，形成感喟诗句「少小离家，回首巳耄耆」。至于“心写”，其用心程度完整发抒在「少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰」诗句，游子的心情又自然表露在「当初年轻的父亲或许/也带过我，六岁的稚气/温厚的大手牵着小手/从南岸走向石桥的那一头」的字里行间，半个多世纪前的画面，通过文字仿佛就在眼前。

“灵写”，诗里按说有典故中的人物，比如：蔡襄、俞大猷等，然而余光中说人却甚少用典，这正是身心灵动合一的表达，他在用灵魂写诗谈情，才会用句「现在轮到我走上桥来/从桥头的古榕步向北岸/从蔡公祠步向蔡公石像/一脚踏上了北宋年间」。“脚写”，意味着余光中走洛阳桥，一步一个脚印，脚踏实地，实实在在，脚步之所及走过，覆盖上蔡襄、父母以及各个时代人物的脚印，猜想迈开阑珊步履，「越过洛江无情的滔滔/弘一的芒鞋，俞大猷的马靴/惠安女绣花鞋的软步」。

“笔写”，我赞赏余光中的神来之笔，寥寥数语，写尽了洛阳桥近千年的沧桑，跨过了这座中国四大古桥中，距离台湾最近的交通桥梁，妙笔生花，且看诗中「潮起潮落，年去年来/匆匆过桥，一代又一代」，颇有种“数风流人物，还看今朝”的气度。《洛阳桥》千步成诗，由于是余大师如此这般，用身、心、灵、脚和笔写出来的，用来分享自己诠释石桥的古意与新韵，其中完全没有矫揉做作，没有虚情假意，没有勉为其难；所以，这种诗作能够感动人，最容易深植人心，更会普及于大众，终将流传于后世。

5月中旬，我又要邀请余光中一起到陕西西安，出席“忆长安•话乡愁”作家雅集活动，届时他会不会有灵感，连带产生新意境、新构思而诗兴大发，一切尚在未定之天。（全球汉诗总会永远顾问在第12届﹝新加坡﹞国际诗词研讨会开幕典礼上讲）