王士仪教授老说一句话：「都是我逼出来的」。日前他掷下近著《书法创作学：兼论于右任》乙书，索序于我；全书样稿厚63页，读首页【自序】便有句：「这本小书的出现，全属偶然，得怪陆会长炳文，好言催我、逼我，连续撰写吴稚晖与于右任两老的书法论文，陪同出席两岸相关会议，获得某种程度的肯定」。

说到如此催逼王教授，绝非偶然，近年至少有3次，肯定是必要的。2003年逼他写粥会名贤吴稚晖，不写则巳，一写《吴稚晖书法在中国书史上的地位》，就是15000多字的长篇大论，曾发表于2004年3月25日，我所承办的“吴稚晖140岁诞辰纪念学术研讨会”上，并披露该会论文集（粥文丛刊030）。

同年11月10日，又为主办粥贤“于右任逝世40周年纪念座谈会”，礼请王教授与会并发言，会后为编印纪念集【景行行止】（粥文丛刊037），邀到他的鸿文大作叉达32000余言。我的逼功的确不容小觑，王士仪能耐更不能等闲视之。

第3次逼廹他就范，是2008年7月间，在台北国立历史博物馆【抛书露法】，勉为其难于70而从心所欲不逾矩、古稀之年，要王教授拿出百幅书作，来举办“唳月凌烟－王士仪书法展”。此展距他50而知天命时的个展，巳有足足一个世代之遥，其间作品丢掉的丢掉，送人的送人，展品必湏重写重作，反而足以见真章，欣赏到王教授创新之作的新篇。

观展尤其让人一新耳目的，是见识了近20年来，王士仪书法创作功力之深厚和精进。同时新学到什么叫临摹、拷贝，这种书写方式何异于剽窃？什么才叫创作？以往认知著作权的概念，仅止于用在文学艺术、或表演艺术上面，援引至书法艺术创作，孤陋寡闻的如我，还是头一次听闻。所以今有幸先睹为快，拜读王着是抱着学习的态度，学步的心情，从书法创作入门学起。

我少小起蒙后，15志于学书，就有兴趣习字，立志成为书法家，描红九宫格，临摹名家帖，全都是过来人。及长人在公门要修行生涯，还师从过王恺和大师，办公桌后方长期高挂王大师墨迹，总想练得同样一笔好字示人，迄今70生朝将届，字写的还不够好而已。在我的【如意斋】书房案头，尚且摆着张隆延大师宝墨『称心』二字，这是当年张大师在纽约旅邸，对我开示金言写意：「书法无所谓好坏，学字贵在立品，书如其人其心，称心就能如意」。

王士仪教授可比我幸运多了，不但与张隆延、溥心畬、王壮为、庄严、曾绍杰等诸师游，除了是国内亚理斯多德戏剧创作理论的权威学者，更是少数能够成就学贯中西的文学家，兼具碑帖合体、理论实作合一的书法大家。他出道甚早，在中国文化大学创办人张其旳提携下，久任校董秘书、系所主任及学院院长，早就有机会替数字名家捉刀代笔。