如何兼顧于右任我法寫我字與蔣夢麟道法自然說
更新时间：2017-02-12 来源： 发布：邵隆美 浏览：
如何兼顧于右任我法寫我字與蔣夢麟道法自然說
--推介師法鹽城粥友活化粥賢遺作的有益書道文心 * 陸炳文
今歲為三重紀念粥會名賢于右任，1997年粥賢故里「三原于右任紀念館」開館20周年，1962年簿記千古絕唱《望大陸》55周年、1932年發起成立草書研究社並創辦《草書月刊》85周年；今天又適逢上元節慶次日，華燈初上花燈仍然璀璨，在此盛大舉行中國標準草書學會巡迴展，兄弟得以學會榮譽顧問、全球粥會世界總會長、于右任書法收藏研究院院長，三重身份受邀出席開幕式，並且代表來賓講幾句話，至感榮幸，首先必須向巡展成功舉辦，表示祝賀，也要提出祝願來與大家共同勉勵，我的願望正如同下面這個講題：「如何兼顧于右任我法寫我字與蔣夢麟道法自然說--推介師法鹽城粥友活化粥賢遺作的有益書道文心」。
當然今日來笑談蔣夢麟、及70幾年前所寫的書論，用意還在紀念其誕辰130周年，這一點先清楚向諸君作個交代。于右任首創標準草書的原委，大家可能比兄弟要更清楚，但是若說最近10幾年以來，在海峽兩岸關乎「于學」交流中，不曾缺席過的唯一幸運兒而言，我雖見多卻不敢說識廣，至少也見識到了博大精深。
自從于右老逝世40周年，編印出版了紀念集《景行行止》之後，又率先讓兩岸收藏「于書」合體，首展於其故里陝西西安、咸陽三原，繼而連同民國名人名家書法，巡展到上海復旦大學，南京原總統府、即今中國近代史遺址博物館，北京中國現代文學館，名之為現代文人墨緣展，實則包羅了于右任、吳稚暉、蔡元培、李石曾、狄膺、胡適、葉公超、蔣夢麟、張大千、陳立夫、劉延濤諸粥賢的墨蹟，兼籌並顧我法寫我字與道法自然說，堪稱當今書法界曠古未有之合璧盛舉。
今天講的內容限於時間，僅止於于右任與蔣夢麟。由於歷史上的原因，大陸上久已不太談蔣夢麟；另因情史太過豐富，晚近臺灣也少言及蔣夢麟。其實就事論事，中國近現代史稱教育、講農經都得帶上一筆，蔣夢麟的貢獻卓著，即使是中國書法史，亦不能不加重著墨，單以1939年開始寫作、兩年後脫稿的《書法探源》問世，就足可在書壇佔有一蓆之地。鹽城粥會會長董峰早有所聞，10日作詩《晨讀陸炳文先生緬懷于右任、蔣夢麟二粥賢書法貢獻事》：「自強不息新標準，進業日新勤探源。道法自然融我法，粥賢開墾墨中園」。
筆者在中學生時代，讀過蔣夢麟名著《西潮》，印象比較深刻的，是那自傳式文章，反映出中西文化碰撞的新舊之爭辯，以及德先生與賽先生對中國現代化之影響，見解獨到，剖析精妙，值得一讀再讀，甚至百讀不厭。至於上述力作《書法探源》一書，先前連聽都沒聽過，遑論去找來讀過，所以由鹽城粥友史泳編註，根据1962年台湾世界書局原版本，2016年12月間再版，日前托董峰會長送來此書，連夜不成寐翻讀，簡直是如獲至珍。
編註人後記言其珍貴處還在於，首見賽先生介入國字書寫領域，作者蔣夢麟嘗試集古人的論說，再引入西方學習模式，參以生理和物理等科學，去探明書法原理之第一人。我更加认为，這種頗有見地的書論成就，落實道法自然說，自當與于右任首創標準草書，宣導我法寫我字，並駕齊驅於當代書藝界，而引以為榮的是蔣于二氏，均為文化人士雅集粥賢，生前皆與粥會前身世界社、及其扶道人孫中山關係密切，在革命成功後民國成立，改從事書道文教事業，均曾獨領風騷於一時。
我國古人議論書法，多取象於自然法則：永字八法中的撇為掠，如用篦之掠髮；短撇為啄，如鳥之啄物。這樣的解說很不實在，內行人多會心領神會，但對初學者很是頭大，費力氣說了等於白說，還不明白個中道理。因此蔣夢麟獨排眾議，把西方賽先生請過來，融入傳統道法自然的思想，延續兩千多年的中國藝術發展，再將生理和物理的自然現象，加以科學的方法來分析書法，內裡的癥結與反應便顯而易見。
舉例來說，就有些人把「一」字，寫成上平下彎，如同拱橋形狀，這字看來很有力，因為橋底成拱形，可承托起下壓的重量，書法家便將此一自然的現象，昇華到藝術表現在作品中，從前似乎從未有人如此評論。再者有人寫字用力，被形容成力透紙背，誠如蘇東坡所云：「字外出力中藏稜」，然而字外又怎樣出力？另外「筆在畫中」藏了稜角，為甚麼會覺得很有力？
蔣夢麟解答的方法與眾不同，是先將整個意思概括成集句：「東坡有語傳筆法，字外出力中藏稜。字外出力如擊劍，盤紆牽掣空飛騰」。接著集合前人有關的看法，針對這些看法加以科學的解釋，最後才申明自己的獨特見地。就如「字外出力」，蔣氏引述張旭觀公孫大娘劍舞，而得筆法的實際例子，說出「作書須空中盤紆牽掣，以取字外之勢，故曰如擊劍」。
關於這一個道法，恰如蔣夢麟在美國留學期間，自己課外打網球、觀擊劍時，察覺到「在空中取勢，而後力生」的道理；「中藏稜」句子成分，蔣氏乃引申孫過庭「縱橫牽掣」，據以成力的說法。「力須由毫而傳，即毫與紙之磨擦力」，正如「筆在畫中」，依己意牽掣著筆毫與紙的磨擦力，不使之現稜角，這便成內歛之力，凡此全是從物理方面，來探究自然法則的書道。
蔣夢麟創見以圖形，說明下筆轉折要領，並附一打油詩有句：「翻轉突折成直角，絞轉毫滾心如旋」。此例足可明見有關運筆，貴在轉筆與折筆的拿捏，除了提與頓必須到位之外，轉筆與頓筆也需要重視。所謂「轉」是指圓潤筆劃的方法，另行「折」則是畫方的方法；張廷相有道是：「真書以點畫成形，以轉折見性」。
其《書法探源》中，亦細分古書所見，折亦可稱為翻轉，表現的方法有此一句「曳而加於上」，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。此外轉法亦稱絞轉，行筆中「動而轉於下」，意近同於上，只是轉鋒時不停，順勢回轉向下，形亦同於ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。
類此論證文字不勝枚舉，要旨皆藏在全書細節中。史泳粥友一方面既見輿薪，又難得明察秋毫之末，殊為難能可貴的編註，筆者作為文字工作者，藉此表達最高的敬意、以及最大的感謝之意。致敬是基於史泳的前言指出：「《書法探源》--20世紀以來，我國的第一部全面、系統、科學的書論經典」，有助重新面世承襲優秀民族文化資產；致謝乃本於編註後再版造就「近世中國書法理論與實踐的集大成者，這對普及書學理論、端正學書態度」，有利共同推進書法藝術朝向健康發展。
總而言之，秦漢以來，中國書同文發展至今一脈相傳。結而言之，兄弟認為，鹽城粥友史泳勇於承擔，樂於編註後重印《書法探源》的釋法，活化粥賢蔣夢麟遺著說法的做法，與草書研究社跟學會前後繼志，一貫地接續于右任標草事業功德，同樣是有益推廣書道和深植文心，同樣是促進民族團結和文化復興，同樣是值得鄭重推介和共同師法，因蔣夢麟的自然說道法是法，而于右任的標準化我法也是法，同樣是要講求法度的，有法度必然就有辦法，既可寫出一手好字，也可做出一切好事，最後用此結語來與在座諸君共勉！
［本文作者陸炳文，2017年2月12日下午，在臺灣桃園市文化局舉辦，中國標準草書學會巡迴展開幕茶會上的講話。附錄于蔣二氏兩組題詞，一組給廈門中華中學的年刊出版，于右任題詞“自強不息”，蔣夢麟題詞“進業日新”；另一組贈復旦大學30周年紀念，于氏的是“發揚復旦精神”，蔣氏的是“哲匠翹材”。附圖一張則是100年前舊照，蔡元培、蔣夢麟、于右任、吳稚輝等，到紹興春暉中學講學時留影。］
--推介師法鹽城粥友活化粥賢遺作的有益書道文心 * 陸炳文
今歲為三重紀念粥會名賢于右任，1997年粥賢故里「三原于右任紀念館」開館20周年，1962年簿記千古絕唱《望大陸》55周年、1932年發起成立草書研究社並創辦《草書月刊》85周年；今天又適逢上元節慶次日，華燈初上花燈仍然璀璨，在此盛大舉行中國標準草書學會巡迴展，兄弟得以學會榮譽顧問、全球粥會世界總會長、于右任書法收藏研究院院長，三重身份受邀出席開幕式，並且代表來賓講幾句話，至感榮幸，首先必須向巡展成功舉辦，表示祝賀，也要提出祝願來與大家共同勉勵，我的願望正如同下面這個講題：「如何兼顧于右任我法寫我字與蔣夢麟道法自然說--推介師法鹽城粥友活化粥賢遺作的有益書道文心」。
當然今日來笑談蔣夢麟、及70幾年前所寫的書論，用意還在紀念其誕辰130周年，這一點先清楚向諸君作個交代。于右任首創標準草書的原委，大家可能比兄弟要更清楚，但是若說最近10幾年以來，在海峽兩岸關乎「于學」交流中，不曾缺席過的唯一幸運兒而言，我雖見多卻不敢說識廣，至少也見識到了博大精深。
自從于右老逝世40周年，編印出版了紀念集《景行行止》之後，又率先讓兩岸收藏「于書」合體，首展於其故里陝西西安、咸陽三原，繼而連同民國名人名家書法，巡展到上海復旦大學，南京原總統府、即今中國近代史遺址博物館，北京中國現代文學館，名之為現代文人墨緣展，實則包羅了于右任、吳稚暉、蔡元培、李石曾、狄膺、胡適、葉公超、蔣夢麟、張大千、陳立夫、劉延濤諸粥賢的墨蹟，兼籌並顧我法寫我字與道法自然說，堪稱當今書法界曠古未有之合璧盛舉。
今天講的內容限於時間，僅止於于右任與蔣夢麟。由於歷史上的原因，大陸上久已不太談蔣夢麟；另因情史太過豐富，晚近臺灣也少言及蔣夢麟。其實就事論事，中國近現代史稱教育、講農經都得帶上一筆，蔣夢麟的貢獻卓著，即使是中國書法史，亦不能不加重著墨，單以1939年開始寫作、兩年後脫稿的《書法探源》問世，就足可在書壇佔有一蓆之地。鹽城粥會會長董峰早有所聞，10日作詩《晨讀陸炳文先生緬懷于右任、蔣夢麟二粥賢書法貢獻事》：「自強不息新標準，進業日新勤探源。道法自然融我法，粥賢開墾墨中園」。
筆者在中學生時代，讀過蔣夢麟名著《西潮》，印象比較深刻的，是那自傳式文章，反映出中西文化碰撞的新舊之爭辯，以及德先生與賽先生對中國現代化之影響，見解獨到，剖析精妙，值得一讀再讀，甚至百讀不厭。至於上述力作《書法探源》一書，先前連聽都沒聽過，遑論去找來讀過，所以由鹽城粥友史泳編註，根据1962年台湾世界書局原版本，2016年12月間再版，日前托董峰會長送來此書，連夜不成寐翻讀，簡直是如獲至珍。
編註人後記言其珍貴處還在於，首見賽先生介入國字書寫領域，作者蔣夢麟嘗試集古人的論說，再引入西方學習模式，參以生理和物理等科學，去探明書法原理之第一人。我更加认为，這種頗有見地的書論成就，落實道法自然說，自當與于右任首創標準草書，宣導我法寫我字，並駕齊驅於當代書藝界，而引以為榮的是蔣于二氏，均為文化人士雅集粥賢，生前皆與粥會前身世界社、及其扶道人孫中山關係密切，在革命成功後民國成立，改從事書道文教事業，均曾獨領風騷於一時。
我國古人議論書法，多取象於自然法則：永字八法中的撇為掠，如用篦之掠髮；短撇為啄，如鳥之啄物。這樣的解說很不實在，內行人多會心領神會，但對初學者很是頭大，費力氣說了等於白說，還不明白個中道理。因此蔣夢麟獨排眾議，把西方賽先生請過來，融入傳統道法自然的思想，延續兩千多年的中國藝術發展，再將生理和物理的自然現象，加以科學的方法來分析書法，內裡的癥結與反應便顯而易見。
舉例來說，就有些人把「一」字，寫成上平下彎，如同拱橋形狀，這字看來很有力，因為橋底成拱形，可承托起下壓的重量，書法家便將此一自然的現象，昇華到藝術表現在作品中，從前似乎從未有人如此評論。再者有人寫字用力，被形容成力透紙背，誠如蘇東坡所云：「字外出力中藏稜」，然而字外又怎樣出力？另外「筆在畫中」藏了稜角，為甚麼會覺得很有力？
蔣夢麟解答的方法與眾不同，是先將整個意思概括成集句：「東坡有語傳筆法，字外出力中藏稜。字外出力如擊劍，盤紆牽掣空飛騰」。接著集合前人有關的看法，針對這些看法加以科學的解釋，最後才申明自己的獨特見地。就如「字外出力」，蔣氏引述張旭觀公孫大娘劍舞，而得筆法的實際例子，說出「作書須空中盤紆牽掣，以取字外之勢，故曰如擊劍」。
關於這一個道法，恰如蔣夢麟在美國留學期間，自己課外打網球、觀擊劍時，察覺到「在空中取勢，而後力生」的道理；「中藏稜」句子成分，蔣氏乃引申孫過庭「縱橫牽掣」，據以成力的說法。「力須由毫而傳，即毫與紙之磨擦力」，正如「筆在畫中」，依己意牽掣著筆毫與紙的磨擦力，不使之現稜角，這便成內歛之力，凡此全是從物理方面，來探究自然法則的書道。
蔣夢麟創見以圖形，說明下筆轉折要領，並附一打油詩有句：「翻轉突折成直角，絞轉毫滾心如旋」。此例足可明見有關運筆，貴在轉筆與折筆的拿捏，除了提與頓必須到位之外，轉筆與頓筆也需要重視。所謂「轉」是指圓潤筆劃的方法，另行「折」則是畫方的方法；張廷相有道是：「真書以點畫成形，以轉折見性」。
其《書法探源》中，亦細分古書所見，折亦可稱為翻轉，表現的方法有此一句「曳而加於上」，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。此外轉法亦稱絞轉，行筆中「動而轉於下」，意近同於上，只是轉鋒時不停，順勢回轉向下，形亦同於ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。
類此論證文字不勝枚舉，要旨皆藏在全書細節中。史泳粥友一方面既見輿薪，又難得明察秋毫之末，殊為難能可貴的編註，筆者作為文字工作者，藉此表達最高的敬意、以及最大的感謝之意。致敬是基於史泳的前言指出：「《書法探源》--20世紀以來，我國的第一部全面、系統、科學的書論經典」，有助重新面世承襲優秀民族文化資產；致謝乃本於編註後再版造就「近世中國書法理論與實踐的集大成者，這對普及書學理論、端正學書態度」，有利共同推進書法藝術朝向健康發展。
總而言之，秦漢以來，中國書同文發展至今一脈相傳。結而言之，兄弟認為，鹽城粥友史泳勇於承擔，樂於編註後重印《書法探源》的釋法，活化粥賢蔣夢麟遺著說法的做法，與草書研究社跟學會前後繼志，一貫地接續于右任標草事業功德，同樣是有益推廣書道和深植文心，同樣是促進民族團結和文化復興，同樣是值得鄭重推介和共同師法，因蔣夢麟的自然說道法是法，而于右任的標準化我法也是法，同樣是要講求法度的，有法度必然就有辦法，既可寫出一手好字，也可做出一切好事，最後用此結語來與在座諸君共勉！
［本文作者陸炳文，2017年2月12日下午，在臺灣桃園市文化局舉辦，中國標準草書學會巡迴展開幕茶會上的講話。附錄于蔣二氏兩組題詞，一組給廈門中華中學的年刊出版，于右任題詞“自強不息”，蔣夢麟題詞“進業日新”；另一組贈復旦大學30周年紀念，于氏的是“發揚復旦精神”，蔣氏的是“哲匠翹材”。附圖一張則是100年前舊照，蔡元培、蔣夢麟、于右任、吳稚輝等，到紹興春暉中學講學時留影。］