前人画猴，以宋代易元吉为最；放眼当今，从徐州走出的徐培晨则表现得独标一格，别具风神。有名家评论说：徐培晨精于山水、人物、花鸟，尤善丹青猿猴。徐培晨称得上是画猴大家，他笔下的猴子，千姿百态，神情各异，妙趣横生，画风灵动洒脱，融汇中西画法，纵情挥洒的笔墨与恣肆澎湃的激情完美地结合在一起。
　　徐培晨钟情于富有灵性、自由活泼的猿猴作为自己艺术创造的主角形象，虽然不能说这是他的首创，但是他那充满豪放的激情和奔放大气的笔墨语言，充满人性化的艺术形象，在古今画家中是独一无二的。徐培晨画猴，特别将其置身于岩壑山林中，赋予其自然环境，令猴群聚散，或动或静，皆得意境。他的画猴成功之作，又是很好的山水画，或山岩叠嶂，或流水潺湲，或山花烂漫，或松荫蔽日，其间山石、流水、花草、树木皆布置得宜，笔墨生动，意境或郁密，或空灵，与群猴相衬托方见其匠心。这种强调环境的整体表现是徐培晨作品一大优长。
自徐培晨专事画猿猴题材以来，他的画法不断地在变化，开始时是从工笔、后发展到半工半写，到九十年代又在半工半写里扩大了写意的元素，21世纪以来他已经形成了个性鲜明的，自成面目的大写意猿猴艺术。古人画猴往往省略背景环境，不是没有，但很少。徐培晨的猴画大都配以背景环境，他笔下的猴是景中之猴，把猿猴画在有山水有花木的自然环境中，山水林泉，风晴雨露，这种背景环境的处理在古人的猿猴画中是没有的。
　　至花甲之年的徐培晨，书画成就已经到了收获的季节。无论山水、花鸟、人物，用笔老辣而灵动，用墨鲜活而洒脱，徐培晨笔下猿猴更是其画中一绝，在水墨意境中表达一种清新而质朴的情感，给人一种“返璞归真”的感悟。徐培晨自言：“为使笔下的猴子形象逼真、传神，我经常逛猴山、看猴戏，研究猴文化，写生的地方基本上是猿猴出没的山林，连云港花果山、黄山孕猴谷等地留下了我无数的脚印。我对猴子的感情可以说胜似亲人。
正是对猴子的这种难分难解的深厚情感，使我获得美妙的、不可言传的灵感，画出了猴子的真心真意，真情真趣，画出了猴子的自然世界、精神世界，达到物我一体的境界。我也把书画的笔情墨趣、意韵神采融入到‘猴画’里面，以书法线条的柔韧性表现猴子腾挪跳跃的变化姿态，用水墨交融的笔意赋予猴子机敏灵动的天性之美，这就是书画催生的奇异效果。”
　　徐培晨猴画艺术的创新性和拓展性体现在两个方面，一为创新和拓展了猴画的精神含量，二为创新和拓展了猴画的艺术语言。徐培晨画猴之不同凡俗之处，还在于其章法位置之妙，一图一意，变化无尽，实境、虚境，自然天成，无一雷同。徐培晨虽以画猴知名于世，其实他的艺术疆界是十分的宽广，体现出徐悲鸿学派教授画家的特点，一专多能。在绘画创作上开创一个新的领域者，虽前有师承，但能大胆超越，独树一帜，无与伦比者即可谓大师。
　　“笔墨多情趣，群猴赋天真”；“平生立下丹青志，敢放清声啸画坛。”徐培晨先生是故乡徐州这方水土养育的书画名家，画风勤捷，笔力雄强，立意独特，精彩脱俗，其书画作品蕴藏着深厚宏大的艺术气势和美学意境，抒发了对人、对猴、对大自然的万般真情，走出了一条寄意深远，超迈前代，既有传统意蕴又有时代精神的新路子，殊为难得。
　　徐培晨作品多次参加全国美展和出国展览，文化部、中国美术馆、中国国家博物馆、中共中央办公厅、毛主席纪念堂、中南海均收藏其力作。出版论著、画集《画猴技法述要》、《怎样画猴》、《徐培晨画集》、《徐培晨国画猿猴集》、《徐培晨梅兰竹菊百图》、《徐培晨国画猿猴大观》、《徐培晨国画猿猴近作选》、《徐培晨百扇集锦》等30余部。艺术成就被载入《1949—1989中国美术年鉴》、《当代中国美术家名录》等。新华社、中央电视台、《人民日报》等媒体对其艺术成就推出诸多专题报道。（來源：徐州日報 2011-10-28）